文 | 璐璐仔fss 露出
最近几年，北好意思流媒体平台上亚裔主题的电视剧集日益流行，体现了影视界对文化多元性的爱重和探索。
这些剧集通常深入描摹亚裔群体在好意思国的试验生涯，不同于以往那些以全亚洲演员声威出演的类型剧如《鱿鱼游戏》和《甜密家园》，新一代的亚裔题材作品愈加聚焦于东西方文化的交汇与突破，以及亚裔东谈主群在往常与现今社会中的生涯挑战。举例，由Netflix和A24推出的《怒呛东谈主生》等剧集，以其对亚裔好意思国东谈主挑战的真实反馈，赢得了不雅众的庸俗认同和好评。
继这一趋势之后，“小黄台”HBO和制片限度的顶尖公司A24又协作推出了一部新的亚裔题材剧集。这部剧集相似以亚裔在好意思国的生涯教授为布景，通过丰富多彩的变装和紧凑的情节，考虑了身份认同、文化遗产以及不同代际之间的突破与和会。
今天，小派就来和宇宙全部聊聊这部崭新出炉的《戚然者》。
《戚然者》
The Sympathizer
01
牌面拉满，热度爆表
其实《戚然者》在播出前就还是引起了巨大的原谅。这部剧的同名原著《戚然者》是由越裔好意思籍作家阮清越所写，这本演义不仅赢得了普利策奖，况且以其长远的主题和细巧的叙述手法受到了文体界的庸俗推奖。
剧版《戚然者》的导演声威尤为引东谈主耀眼。朴赞郁，凭借电影《仳离的决心》荣获戛纳电影节最好导演奖，厚爱本剧的前三集。
随后的四集则交由费尔南多·梅里尔斯（导演）和马克·穆登（编剧）合手导，他们分袂以《天主之城》和《黑帆》闻明于世，他们的加入为该剧注入了更为丰富的海外视线和文化深度。
尽管主演侯宣德在影坛尚未广为东谈主知，但他在剧中的扮演备受期待。而刚刚荣获奥斯卡男配的小罗伯特·唐尼和屡次提名艾好意思奖的吴珊卓的加盟，无疑极地面进步了剧集的阛阓迷惑力。
值得一提的是，在剧版《戚然者》中，小罗伯特·唐尼天然不是样子上的男主角，却一东谈主分饰五个变装，这些变装王人代表了好意思国权柄的不同容貌。
不管是典型的东方宗旨者大学讲明、党派争斗的共和党议员、高尚莫测的CIA特工，照旧自高振奋的好莱坞导演等。这些变装天然看似寂寞，但骨子上王人是对在好意思国生涯的新外侨所感受到的压迫与挑战的一种体现，通过这些变装，小罗伯特·唐尼好意思妙地揭示了好意思国社会的多重面庞。
而吴珊卓饰演的索菲娅·莫里是一位坚决的女权宗旨者。跟着剧情推动，当作亚裔好意思国东谈主的她启动冉冉感受到我方身份认同的纠结和各样性。
色姐姐网站当今《戚然者》豆瓣开分8.0，IMDB7.3，烂番茄88%。
02
备受折磨的男东谈主
《戚然者》的故事布景是越南搏斗。男主角无名（男主没名字，不管演义照旧剧中王人莫得，由侯宣德饰）阅历了一段身份与衷心的复杂探索。他在样子上是南越奥密警员队列将军的衷心副官，似乎十足适应并掌控了他的变装。但骨子上，他自年青时就被北越奥密策略地送往好意思国深造，是个安插在南越的共产间谍，打算是培养他成为一个高效的内线，用以浸透并最终颠覆南越政权。
不错说，通盘这个词故事便是围绕着男主角那充满危急和挑战的双更生涯张开的。他要在南越将军和好意思国中情局连合东谈主克劳德（小罗伯特·唐尼 饰）之间游走，还必须荫庇我方的真实身份，以幸免被揭露。而他与克劳德的关连样子上是友好的，实则是竖立在谣喙和政策之上的脆弱定约。这种双重身份让他技巧处于精神和心境的极大压力之下，每一次方案王人可能导致致命后果。
是以，在剧版《戚然者》的开场中，我们就看到了男主角被带到一间访佛戏院的刑讯室内，这样作念的打算便是克劳德让他亲眼目睹女间谍被酷刑逼供的场景，以测试他的衷心和反应。
在这个经过中，男主角必须在内心的剧烈突破和样子的慎重之间找到均衡。他样子上与试图测度他衷心度的南越高层漫谈，内心却为一位正遭受酷刑拷打、坚决不显露谍报的北越特工感到落索。好在，这名特工苦守信念，即便在非常落索中，也仅仅绵薄地说出：“他姓越名南”，展示了招架不挠的拒抗精神。
跟着剧情的发展，尤其是在1975年南越王人门西贡被北越戎行占领的历史性技巧，男主角发现我方蓝本期待的“自若技巧”并不如联想中那么绵薄。搏斗的骄贵试验和我方内心的矛盾让他感到前所未有的一身和困惑。
最致命的是，组织上的决定——条目他不绝留在将军身边，随后随将军赶赴好意思国。在好意思国，他的任务是不绝监视南越流一火者的行为，以防他们企图大张旗饱读。
在别国异域的好意思国，男主角意志到搏斗的暗影并未跟着地舆位置的调动而隐匿。反而，搏斗的余波以另一种神情不绝在他的生涯中回响，深深影响着他的脸色和心境景色。剧集用这一排折强调了搏斗创伤对个体的弥远影响，正如片头所言：“通盘的搏斗王人将两次爆发，一次在战场，一次在操心中”。至此，男主角的叛变和脸色斗争仍在不绝.....
总的来说，你不错把《戚然者》看作是一部深入考虑男主角在这场历史剧变中的个东谈主叛变，展示了搏斗怎样长远影响个东谈主的红运和身份认同。通过这个变装的内心斗争和外界步履，不雅众得以窥见搏斗背后更为复杂的东谈主性停战德问题。
03
反战反想
原著《戚然者》说到底是作家阮清越以个东谈主阅历书写而成的。阮清越的一世由他自幼在1975年随家东谈主从越南隐迹好意思国的布景铺开，这段阅历为他自后的写稿提供了丰富的素材。这种生涯阅历让他在成长经过中束缚遇到身份认同的问题，并对自我定位于“救星”的好意思国文化感到困惑。
在《戚然者》中，阮清越通过主东谈主公复杂的双重身份考虑了越南苍生的脸色深处以及他们与好意思国这个“新家园”之间的复杂关连。他批判性地指出，天然好意思国制作了好多如《全金属外壳》、《猎鹿东谈主》和《当代启示录》等经典的越战电影，但这些影片大多从好意思国士兵的角度启航，强调他们的落索和就义，而对越南百姓的磨折却有眼无瞳。阮清越绝顶品评《当代启示录》，天然该片在艺术上赢得推奖，但关于越南东谈主来说，影片中对他们的无情和边际化却是一种长远的侮辱。
此外，阮清越在演义中还提到，不仅越南东谈主，好多由于好意思国发起或介入的搏斗而逃离本国的亚洲东谈主，如菲律宾东谈主和朝鲜东谈主，他们的流一火相似充满了因搏斗而引起的落索和不安。
也恰是这些问题，促成了阮清越创作出《戚然者》一书，他但愿通过《戚然者》这部作品，粗略唤起东谈主们关于通盘搏斗中遭受磨折的东谈主们——绝顶是那些在主流媒体叙事中被边际化的东谈主们——的和会和戚然。换句话说，他的写稿不仅是对个东谈主身份的探索，亦然对历史的长远反想和对未被答复的故事的答复。
此外，《戚然者》（不管是剧版照旧原著）除了有对历史的反想和对身份的追寻等远大命题外。相较于原著，剧中对母亲的形象还绝顶强调，因为母亲秀雅着心灵的坦护与精神的依托。比如，剧里有一幕讲的是别称南越警员在撤退越南时，濒临客机座位有限的困境，他聘用救走我方的母亲而留住男儿，用“小孩不错再生”当作辩解。
这个场景就相称昭着且长远地抒发了母亲当作子女精神寄托的关键性，同期也揭示了搏斗对个东谈主尊容和脸色的恣虐，致使于被动害的东谈主，想要得到母体的坦护。
04
期待一波
当今剧版《戚然者》才更新到第四集（一共七集），凭证演义的故事走向来看，不雅众行将会看到男主角从黑化直至判辨，最终透彻失去千里着慎重的经过。
说实在的，看主角发疯的戏码就算再过200年亦然不会腻的。天然，要是剧版粗略相称利弊地去进展出男主角这种由清楚到崩溃的脸色轨迹，不仅能极大进步剧集的心境深度和不雅赏性，还能使变装的变化更显得头绪分明，立体感强。
天然fss 露出，至于导演们会怎样拍？着力又会怎样？我们不错期待一波。